北京时间18日上午，第67届金球奖揭晓，它同第82届奥斯卡奖一样，是2009年度美国电影的风向标。且不管它们花落谁家，也不管《拆弹部队》、《在云端》、《阿凡达》等各能获得多少奖项，其总的竞逐态势和得奖分布与美国电影在制作路线、审美趣味、题材类型等方面萌发的明显变化不无关联。这些变化主要表现为：从依靠大牌明星转向挖掘好的创意，从凸现明星魅力转向营造视觉奇观。

　　去年美国电影票房首次突破100亿美元。在30部票房过亿的影片中，有创意的小制作有6部，如《假结婚》；3D片有5部，如《飞屋环游记》；奇观片也有5部，如《2012年》。由于好莱坞A类明星要1500万美元的片酬和20%的票房分红，使得手头拮据的片商们宁肯放弃大明星，而把有限资金用于开发好故事，购买好剧本。他们发现在金融危机的大环境下，好的创意要比大明星更吸引影迷们，更能创造好的票房。南加州大学电影学教授贾森·斯奎尔就认为：“一部特别精彩的影片必定是成本昂贵并由大明星担纲，这可能已成为趋势，但这种趋势实为误导。”

　　《今日美国报》在评选近10年最卖座影片时发现“酷炫的视觉效果比演员更为可靠且更受欢迎”。像《哈利·波特》吸引人的正是几个主角的魔法。明星们再也不像以前那样因为角色而深深印刻在观众脑际。美国电影上述的“创意化”和“奇观化”，可能预示着世界电影发展的两个趋向。(严敏)