青春之花，绚丽无比，暗黑非常，范冰冰与陈柏霖的相遇，是常见的缘分，缘起即是有孽。舞厅小歌女范冰冰不慎惹恼黑社会，黑摩的司机陈柏霖路见不平拔刀相助，就这样相识。范冰冰的表演状态很轻松，属于举轻若重那种传说中的方式，很真实、残酷、抓人，犹如有分身，演员看着自己在表演，那个人冷眼旁观着这个人的疯狂执念。范冰冰的孤独就像一滴油，难于融合在水滴构成的汪洋之中，即便大家都那么孤独，孤独也有很多种，有的暗黑，有的单纯，有的只是青春的盲动。

　　《观音山》里主演的情绪都很到位，是华语电影中难得的演员之间互动良好，起到相互加分的例子。可以说是都用台词、肢体来进入这个故事。两男一女形成小团体，他们一起出走，租住在畸零人张艾嘉家中。彼此都有着满腹的牢骚与空空的性灵，无事生非、擦枪走火，莽撞人终究要搞得一发不可收拾。

　　《观音山》关于生死、宗教下的功夫很深，范冰冰在其中起到的作用最大。她勾连起故事线，奉献很准确的演技，将一个没有目标，且有深刻焦躁，青春的身体无从发泄、心中的巨大问号要溃坝。这个形象在内地电影中是独特的，像图穷匕首见、以最短的距离、刺向你的心脏，观众不能不思索，假设我是她、或者我是她爸爸，那么我会怎样？我应该怎样？暗黑的心灵，如何安身立命？

　　何为黑暗/暗黑？卡夫卡在一封书信中说：“我写的和我说的不同，我说的和我想的不同，我想的和我应该想的不同，如此下去，将是无底的黑暗。”每个人都有和这个世界谈谈的想法，但是我是谁？这个世界指的究竟是什么？怎么与世界沟通和交流呢？《观音山》中的范冰冰，内心有着无尽的言辞，却在诉说之时，遭到痛击。语言往往词不达意，行为也是悲苦无限，狠狠的湿吻路人女又如何，看着陈柏霖沟女又怎样，自己终于同他好上了，世界又能彻底的改观？于是，拍自己砖、喝烈酒、卧轨，也未必就能够宣泄内心，他人能否真正体味，都在两可之间。浮世间有太多浮词套话，任何情境都有可以搬演一番的对白，具体个人的孤独，却很难走出。

　　虽然我也不敢说有多理解李玉、方励的创作意图和具体呈现，但陈柏霖和范冰冰都是问题青年形象，他们始终摆不平自己的意念和色相，对于父母之亲情诉求太多，怨念甚深，非要问一个结果，非要求一个答案，非要逼迫自己和亲人来一个了断式告白，有为之心常有，烦恼痛彻，难以解脱。在我看来，我们都难有感悟上等证果，有时候不如学习俗语，且饶人处且饶人，这个“人”，包含多多，你的仇人暂且不言如何对待，本文尤其指对你自己和亲人，非要追问个明白，禅定、平等、达世、率性，都不可得。不如放下，试试看，呼吸之间，是否已有改观。（云飞扬）