文武相宜

以“智”取胜

　　谈到近年华语影坛最具号召力的动作明星，绝对首肯甄子丹。2005年始，甄子丹将其最个人特色化的“混合格斗”技法展现于《杀破狼》、《导火线》等片中，名声大噪；《叶问》后，他又先后尝试近代(《精武风云—陈真》)与古装(《关云长》)背景下的武打场面，但成就未至突出；如今，他再担任《武侠》的动作导演，则被许多影评人称赞“交出自《叶问》以来最好的动作水准”，可见他始终对“突破”与“超越”保持着相当的活力。

　　《武侠》已于昨日公映，片中文武相宜，前半段以怪鸡侦探徐百九的探案为主，后半段以隐世十年刘金喜的超高武功爆发为看点。其中甄子丹的功夫展现与对峙打斗处理的精彩至极，出招考究，拳拳到肉，令观众看得惊喜又提劲。

借力智斗

　　《武侠》的第一场打斗戏，是甄子丹在柜房里与两个企图行劫的刀客比拼，身为动作导演的他特地为此设计“强”“弱”版本——先是“武艺不精”的甄子丹只靠搂抱、纠缠和乱拳错有错着地打倒对手，后则为“武功高强”的甄子丹将对手不露痕迹地逐一打毙，观感上各有所长。

　　由于陈可辛在《武侠》中强调的是“科学武侠”，因此甄子丹的武指中既有客观的人体力量，也有主观的“攻击”目标——即打穴道、打神经，让对手的内脏器官产生致命伤害而死，演绎以“智”取胜、“计”凌驾“力”的武打效果。

　　再者，甄子丹擅长拳脚翻腾的动作风格也在这场戏中得到表现，如一个往后跌倒的动作也会“借力卸力”，且打斗过程中不断在身材比自己高大的对手周边闪躲翻转，灵巧而活跃，最终寻找攻击点打出绝招，相当精彩。

　　而即使是“居弱”，甄子丹使出的搂抱也近似他在《杀破狼》、《导火线》里设计的近身实战，虽然并无后者那么力道过人，但终究是风格上的另一番改良与实践，即在笨拙的动作中展现攻击，即使武功在自己之上的对手也会被绊倒。

侠气外露

　　若言《武侠》前半段的柜房大战以“武”为重，则中段甄子丹与惠英红的正邪PK则是颇具“侠”气的一幕：先在房顶上“跑酷”追逐，随后跳落牛棚再以拳脚拼双刀，威力十足！

　　事实上，甄子丹对这场武戏的设计可谓杂糅了袁和平与刘家良的强项：追逐时动作的轻盈与迅速便让观众回忆起《卧虎藏龙》杨紫琼与章子怡的同类场面，两人从平地跳上屋顶奔跑，轻功飞身如履平地，潇洒漂亮不输袁和平在《卧虎藏龙》中的神采；牛棚开打，惠英红出双刀，甄子丹只得赤手空拳，而周遭非但空间狭窄又有牛在侧，如何在此从容应战、翻腾跳跃、各展所长，以及甄子丹将如何令惠英红手上的刀先后脱手？便成为打斗过程中最大的悬念。

　　“甄红”PK精彩之余，也不免让人想起数十年前张彻的武侠片——因得刘家良与唐佳担任武指，故既有硬桥硬马的真实功夫，也有五花八门的兵器对决。《武侠》同样如此，甄子丹使出的十字豹拳已咄咄逼人，惠英红的双刀既充满女性武者的力量，也将人体姿态展现得更为多姿多彩；此外，面对双刀的锋利与猛烈，甄子丹设计的武打动作并非“有勇无谋”地盲目进攻，而是循序渐进，直至将刀打掉才能制胜，可谓超乎武者的鲁莽性情而显现侠士的沉着冷静，是该场武戏中的妙笔。

　　《武侠》最残酷的一场武戏无疑落在BOSS战身上，尤其甄子丹自断左臂后，与宝刀未老、虎虎生风的王羽恶斗连场，已足曰“艰难险阻”！

　　甄子丹设计的动作场面多数强调男性之间的以力相搏与频度密集的拳脚来往，并无所谓“见招拆招”的平庸与样板化。故此，若一方在力度与招式上占得上风，呈现往往是“得势不饶人”的凶狠狂暴，如雨而下的攻击足以将另一方逼上死路——正如王羽有“金钟罩”护体，甄子丹非但大刀砍不入其身，且只能靠仅存的右手反击，当然及不上两只手的王羽，因此甄子丹咬牙切齿、竭尽所能也只破了金钟罩，多数时间都是挨打的份……

　　值得一提的是，在这场“生死决”中，甄子丹与王羽并非如传统武侠片在宽阔的平原、草地上搏杀，反而在诸如饭桌、楼梯、过道等受到掣肘的空间里大打出手，有如当年《黄飞鸿之男儿当自强》黄飞鸿与纳兰元述、《杀破狼》马军与阿杰的两场巷战，同样拳脚武器齐出，从头到尾天翻地覆。