2月19日《新京报》消息，中美双方就解决WTO电影相关问题的谅解备忘录达成协议；美国《洛杉矶时报》报道，中国每年将增加14部美国进口大片，以IMAX和3D电影为主，且美国电影票房分账比例从13%提高到25%。该消息还称，2011年中国电影总票房为131.15亿元人民币，其中20余部美国分账大片就超49.1亿元，占37%。

　　按照这个比例，如今年再增加14部美国大片，就意味着电影院里每放映两部电影，至少就有一部是美国的；票房每收入10元，就有6元将归美国所有。

　　这对于中国电影将是灭顶之灾。一方面，美国影视作品用瞠目结舌的特效震慑观众，用做作矫情的故事吸引观众，但同时扭曲他国的文化，向观众灌输美国的价值观，制造金钱至上、个人至上、物质至上、美国领导世界的氛围；另一方面，中国的某些大腕编导们早就被美国大片吓破了胆，奴媚的膝盖从来就没有直起过，只会用巨大的尺幅来掩盖意义的渺小，用炫目的色彩遮盖内涵的空虚，用感官的刺激代替心灵的思考，使为数不多的中国电影也深深烙上美国印记；剩下的几部哈韩、哈日和插科打诨般的贺岁、重拍、戏说，银幕上的中国文化早就凤毛麟角了。

　　美国文化充斥中国银幕并非始自2012。中国影人固然资金雄厚、才华横溢、善于模仿，但缺乏缺乏对本民族文化的理解、敬畏和担当。他们完全臣服于美国文化，对美国电影的亦步亦趋，但没有换来美国人的稍稍怜惜，《金陵十三钗》在北美遇冷就是明例。

　　当今世界，一些国家尤其是西方发达国家凭借其经济实力、科技优势、营销手段以及政治推动，对其他国家进行文化渗透，严重影响这些国家的文化安全。有人曾说，好莱坞是美国真正的外交部，好莱坞大片就是美国文化最强有力的武器。但并非所有国家都像中国电影那么软骨。十几年前，美国人戏说《国王与安娜》，让泰国国王和美国女人眉来眼去，接受美国女人的教育，这个女人拯救了国王还拒绝了这个国王的感情。此片虽然打着人性、平等、自由、博爱的旗号，但激起泰国文艺工作者的极大愤怒。为了表示抗议和抵制，泰国耗巨资拍摄了史诗巨片《暹罗皇后》，让世界了解到泰国独特的文化和伦理，让人们明白那个在西方人眼中只有人妖和佛塔的神秘国度，竟有着如此灿烂的历史和文化，他们的祖先竟这么精彩地活过。

　　同样的例子还有关于两部《战争与和平》的拍摄：1956年美国人拍摄了电影《战争与和平》，由奥黛丽赫本、亨利方达主演。影片公映后迅速红极一时，当年被评为美国十大卖座影片之一，1957年获奥斯卡奖三项提名。然而看过原著的人都知道，那完全是一部美国人眼中的乱世鸳鸯梦，穿着俄国服装的娜塔莎和安德烈成了言情小说的香艳玩偶。在全世界都为这部作品叫好的时候，苏联人十年磨一剑，1968年推出了长达430分钟影片《战争与和平》，汇集苏联当时最优秀的演职员，几万部队参演，耗资达5亿6千万美元，耗尽了苏联20年的电影预算，拍得深刻雄浑，悲壮震撼。当时美苏冲突尖锐，苏联却将此片送至奥斯卡评选，一举拿下第41届奥斯卡最佳外语片奖，用另一种方式让美国人认了输。为什么？因为苏联人不允许美国人玷污自己的文化，哪怕付出倾国之力也要维护自己民族的文化精品。

　　文化是一个民族的血脉，是国民的精神家园，是民族凝聚力和创造力的重要源泉。没有文化的积极引领，没有人民精神世界的极大丰富，没有全民族精神力量的充分发挥，一个国家、一个民族不可能屹立于世界民族之林。美国大片在中国影院所向披靡，与中国电影的软骨、媚俗、逐利、浮躁有直接原因。现在中国文化对外缺少话语权，对于缺少自信心，而在刚刚有些人气的影院里，当美国大片汹涌咆哮的2012，中国影人真该扪心自问：巨大的银幕上，是否还有国产电影的一隅？（李晓梅）