9月12日，第26届金鸡百花电影节在呼和浩特徐徐拉开了帷幕，四海宾朋齐聚，星光熠熠。纪录片《内蒙古民族电影70年》作为电影节开幕影片进行了展映。

　　观看纪录片的过程，就是回首内蒙古电影发展之路的过程。回首往昔，从建国初期的《内蒙人民的胜利》《草原上的人们》《草原晨曲》，到改革开放时期的《骑士风云》《东归英雄传》《悲情布鲁克》《一代天骄成吉思汗》，再到新生代的《八月》《告别》，我们发现，正是内蒙古一代代电影人对艺术的孜孜以求，才造就了内蒙古电影“手捧金鸡赏百花”的闲适安然。

　　“我们与中国电影金鸡奖的缘分由来已久，第一座金鸡奖的奖杯是1983年斯琴高娃老师捧回来的，作为本土出品的电影，第一部获奖影片则是《骑士风云》。”内蒙古电影家协会主席伊·呼和乌拉说。1983年，斯琴高娃凭借《骆驼祥子》获封第3届金鸡奖最佳女主角。1991年，由塞夫、麦丽丝执导，伊·呼和乌拉担任摄影的彩色故事片《骑士风云》获第11届金鸡奖最佳摄影奖、最佳剪辑奖。为此，自治区专门召开表彰大会。此后，由塞夫、麦丽丝执导的《东归英雄传》获第14届金鸡奖评委会特别奖、最佳音乐奖、最佳摄影奖；《悲情布鲁克》获第16届金鸡奖集体表演奖、最佳剪辑奖、最佳化妆奖；《一代天骄成吉思汗》获第18届金鸡奖最佳导演奖、最佳摄影奖、最佳录音奖、最佳服装奖。此外，艾丽娅、娜仁花、巴德玛、宁才斩获金鸡奖最佳男女演员，三宝凭借《天上草原》获最佳音乐奖，乌兰塔娜凭借《暖春》获最佳导演处女作奖，《诺日吉玛》获最佳中小成本故事片奖。在刚刚闭幕的第31届中国金鸡奖的评奖中，《告别》荣获最佳中小成本故事片奖，《乌珠穆沁的孩子》获最佳儿童片奖，88岁的玛拉沁夫获终身成就奖。

　　“内蒙古民族电影被称为中国少数民族电影的标杆，可以说，内蒙古民族电影开创了中国民族电影的新纪元，在一定程度上推进了中国电影走向世界的进程。”《内蒙古民族电影70年》撰稿人、内蒙古艺术学院教授李树榕说。

　　据不完全统计，截至目前，内蒙古电影制片厂(包括内蒙古电影集团)出品故事影片170余部、新闻纪录片150余部、译制蒙古语影片2000余部，荣获国内外各项大奖120余项。这些奖项几乎囊括了中国电影金鸡奖、百花奖、华表奖、中宣部精神文明建设“五个一”工程奖、上海国际电影节、北京大学生电影节等所有重要奖项。电影还在夏威夷国际电影节、伊朗国际电影节、德国科隆国际电影节、加拿大蒙特利尔国际电影节、罗马尼亚国际电影节、印度国际电影节等国外电影节上获得了多项荣誉。

　　马驹从小跑得远，终将回到出生地。纪录片《内蒙古民族电影70年》导演麦丽丝说拍摄这部纪录片的初衷是要回看内蒙古70年的电影发展史，寻找我们的根。

　　伊·呼和乌拉认为内蒙古少数民族电影共经历了2次辉煌期，一是建国初期至上世纪80年代末期，是内蒙古少数民族电影的初创阶段。这一时段的电影如《内蒙人民的胜利》《草原上的人们》《牧人之子》《草原晨曲》《鄂尔多斯风暴》《祖国啊，母亲》《阿丽玛》《母亲湖》《骑士的荣誉》等，以革命历史故事居多，负载着强烈的政治意识形态功能，它的独特之处在于，影片中对草原景色、蒙古族歌舞及民俗风情的展示，都极大地满足了广大观众的审美需求。第二次辉煌期是上世纪90年代初至2000年后，以塞夫、麦丽丝导演的作品为代表，通过表现蒙古民族辉煌历史、歌颂英雄祖先、英雄人物的影片，走出了一条以拍马上动作戏见长、以呈现草原民族的文化特质为宗旨的少数民族电影题材之路。“我在期待着第三次辉煌，就是当下，我们出现了一批新生代导演，如德格娜、张大磊、周子阳、忻钰坤、秦晓宇，他们是未来内蒙古电影的希望。”

　　“拍摄纪录片的时候，我们特意打破了纵向梳理的结构，以期发现内蒙古民族电影的精神内核。”李树榕说，“我们的根在哪里？那就是我们的草原历史、草原生活、草原文化。内蒙古民族电影呈现出不媚俗、不庸俗、不低俗的特点，原因就在于我们固守着心中的价值观。”

　　李树榕认为，内蒙古民族电影始终与民心同构、与时代同步。《内蒙人民的胜利》表现了内蒙古人民对于道路的重大历史选择，《草原上的人们》反映了牧业合作化时期的故事，《草原晨曲》反映新中国工业现代化建设时期草原人民的选择，《季风中的马》表现草原沙化、牧民失去骏马后的生活反思。

　　李树榕这样总结内蒙古民族电影，“跟英雄的历史要人物，跟英雄的人物要故事，跟英雄的故事要观众。对英雄主义的坚守是内蒙古民族电影的又一特点。”

　　“近几年，内蒙古影片又涉及了一个新题材，人与环境的反思，开始反思人类社会在经济发展的浪潮中如何保护自然。”麦丽丝说。李树榕将此总结为内蒙古民族电影的文化自觉。“如果说《季风中的马》表现出的是对民族文化的忧虑和反思，那么《天上草原》《额吉》《诺日吉玛》就开始展现文化自信、文化自豪。”

　　“内蒙古草原上既古老又现代的游牧文化的存在，是内蒙古少数电影取之不尽的素材和资源，内蒙古少数民族电影的可贵之处，就在于这种文化自觉与文化自信，它对于延续民族文化血脉、弘扬民族精神起到了重要作用。”伊·呼和乌拉说。

　　“内蒙古民族电影的魅力，就在于能触及到人的心灵深处，再现民族性格，展现豪迈与骄傲的民族文化。而这些，源于内蒙古电影人吃苦耐劳、一往无前的蒙古马精神。”李树榕说。

　　纪录片中，麦丽丝回忆当时自己导《悲情布鲁克》的情景，其中，有一个从70米悬崖骑马坠崖的镜头，当时男主角巴音，为了拍出真实感，吊着威亚、系着牦牛绳跳下了悬崖。“这就是内蒙古的电影人。”

　　“尽管凭借独特的民族特质和极具风格的视听语言，内蒙古电影已经在中国乃至世界影坛上留下了令人难忘的印象，但就目前的状况而言，作品总量、投资规模、制作水准和票房收入依然不容乐观，一些优秀作品难以进入院线，面临着‘叫好不叫座’的尴尬境地。”内蒙古师范大学教授郭培筠说。

　　“好的作品不在于投资大小，像这次《告别》获得第31届金鸡奖最佳中小成本故事片奖，《八月》获第53届台湾金马奖最佳新人奖和最佳剧情片奖。”伊·呼和乌拉说，“关键在于传承内蒙古电影人的‘死磕’‘较真’的精神，用蒙古马的精神去开拓未来。”

　　伊·呼和乌拉寄语新生代导演，内蒙古电影取得的成就是一代代电影人全体共同努力的结果，希望新生代导演关注当下，多出一些现实主义题材的精品力作，“最值得歌颂的是我们身边的故事”，建议新生代导演向《战狼2》学习如何做到商业性与思想性、艺术性的统一。李树榕希望内蒙古文化传媒界形成合力，加大对内蒙古民族电影的宣传。导演王新民则认为，内蒙古民族电影未来发展的方向要一是按照市场规律，走市场化商业片的路子；一是走主旋律片、艺术片的路子，需要政府的大力支持。

　　关于未来，伊·呼和乌拉充满信心。“2015年中国电影票房440个亿，去年450个亿，今年有望突破500个亿。中国电影进入到发展的黄金期。为促进内蒙古电影事业的发展，自治区政府设立了电影精品专项资金和文化产业发展资金等项目，各级政府对采用电影宣传本地文化、形象的意识也在逐渐增强。”

　　据了解，新世纪以来的内蒙古民族电影在发行放映、合作交流和宣传推介等方面也有了长足的进步。2009年成立的内蒙古电影集团，下设内蒙古电影制片厂、内蒙古电影发行放映公司、内蒙古民族语电影译制中心、内蒙古民族电影院线有限责任公司、内蒙古星河农村牧区数字电影院线有限责任公司等单位，主要从事电影剧本创作、影片生产、发行、放映、院线建设、民族音像出版、民族语言电影译制、农村牧区公益性电影放映等工作，开始了内蒙古电影产业迈向集约化、产业化、规模化发展的新步伐。

　　愿更多“既叫好又叫座”的内蒙古民族电影在坚守中继续前行，如一匹奔腾的蒙古马，在金鸡啼晓、百花争艳的时节，扬鞭奋蹄！

　　中国电影金鸡奖·内蒙古身影

　　1983年第3届

　　最佳女主角：《骆驼祥子》斯琴高娃

　　1991年第11届

　　最佳摄影：《骑士风云》伊·呼和乌拉

　　最佳剪辑：《骑士风云》王志华

　　1994年第14届

　　最佳摄影：《东归英雄传》格日图

　　最佳音乐：《东归英雄传》曹·道尔基

　　评委会特别奖：《东归英雄传》

　　1995年第15届

　　最佳女主角：《二嫫》艾丽娅(上海电影制片厂)

　　1996年第16届

　　集体表演奖：巴音、董娉、契·那日图、涂们等九人《悲情布鲁克》

　　最佳剪辑：《悲情布鲁克》张建华

　　最佳化妆：《悲情布鲁克》超英

　　1998年第18届

　　最佳导演：《一代天骄成吉思汗》塞夫、麦丽丝

　　最佳摄影：《一代天骄成吉思汗》穆德远

　　最佳录音：《一代天骄成吉思汗》章文

　　最佳服装：《一代天骄成吉思汗》茹美琪

　　2002第22届

　　最佳男主角：《天上草原》宁才

　　最佳音乐：《天上草原》三宝

　　2003年第23届

　　最佳导演处女作：《暖春》乌兰塔娜

　　2011年第28届

　　最佳女主角：《额吉》娜仁花

　　2015年第30届

　　最佳女主角：《诺日吉玛》巴德玛

　　最佳中小成本故事片奖：《诺日吉玛》

　　2017年第31届

　　最佳中小成本故事片：《告别》

　　最佳儿童片：《乌珠穆沁的孩子》

　　终身成就奖：玛拉沁夫

　　□本报记者李倩