因为《金陵十三钗》，她成了2012年中国电影的头号秘密武器，甫一横空出世，就占据了所有媒体的头条。她顶着最新“谋女郎”的头衔，从南京扭到全国，毫不停歇；她肩负着中国电影冲击奥斯卡的重任，一路杀到洛杉矶首映礼；她代表着西方视野中新一代东方女人的形象，让老外惊呼“连露出牙肉都美得无以复加”。想当初秦淮八艳还是分工协作，有人负责声色，有人负责道德；没想到四百年后，所有的家国使命居然都落在一个南京女孩身上。

　　所以，倪妮不再是她自己，而是成了一个话题。她不只复制了《色·戒》中汤唯的奇迹，更像从秘密保鲜盒里培养出来的一枚果实，轮廓、色泽和香味设计都前所未有地新奇，新奇地所有人都想剥开瞧一瞧。但你有没有想过，最值得研究并不是这果实，而是对中国娱乐这只盒子。

　　倪妮回忆第一次见到张艺谋导演的感觉：他给我的第一印象就是特别亲切、随和，还有年轻，对我就像招呼客人那样热情。那时候，他正在上海宣传《三枪拍案惊奇》，我去宾馆见他，选角副导演、纪录片导演都在，我一进去就特别紧张，导演却笑呵呵地站起来说，‘进来进来，不要紧张’，没有丝毫距离感。

　　针对金陵十三钗，记者问倪妮：在电影里，玉墨扭着走路，有时说话也很拿腔调，你表演的时候，不会觉得这些言行举止都十分夸张吗？倪妮嫣然一笑：还是那个比较老土的回答，艺术源于生活，高于生活。现实中的人物如果不做任何处理，原封不动地搬到银幕上的话，会让人觉得有点枯燥，只有通过戏剧化典型化，才会更加突出。其实不只是玉墨，包括小蚊子，包括春花，甚至神父，都是这样一个处理方式。我觉得这样更有意思。那也不能算夸张。

　　当问到在表演中，觉得什么最难的时候。倪妮回答说：还是英语吧。因为那不是日常交流，而是表演，你需要带着感情，把剧本对白当成自己的话说出来。这是最难的。因为我们有的台词是现场编的。几十分钟，甚至有的只有几分钟让你准备，这时候既要想到单词发音，又要想到对白，更要想到表演。既怕忘词，又怕表演不好，怎样把握好这个度，我觉得还是挺难的。