沙漠绝壁前的一场生死激战，凸显反放垦反出卖民众利益的民间自发维权运动中团结救助、勇于担当、临危不惧的蒙汉勇士们壮怀激烈的英雄品质，这是电影《漫瀚调》的高潮戏，也是蒙汉英雄噶西瓦、丹佩拉父子、李河清等人浮雕般大放光彩的群像戏。因为有民间自发组织的反对清朝朝廷放垦草场的独贵龙运动为复线，让以爱情为主色调的电影《漫瀚调》厚重并摇曳多姿起来。

　　有“三十里鸣沙，二十里水，五十里的山路我来眊妹妹你。半个月跑了十五回，把哥哥我跑下个罗圈圈腿”这样的歌曲作为爱情主旋律出现，也有“大清朝的圣旨开垦的风，刮来了种地的伙计汉族人，蒙族人的草地汉族人来耕，同喝一股股泉水好呀嘛好交情”这样的歌曲作为引言来彰显反放垦的主题，漫瀚调在本片中，不仅是民歌，也是诗，是华彩，是剧情往前发展的助推器，是展示人物心情的明镜湖。漫瀚调民歌丰富而广博，随手采撷都是故事。《漫瀚调》电影的编创者们匠心独运，沿用漫瀚调经典老歌、旧调填新词、编创新的漫瀚调、和蒙古族长调对照辉映着运用，这才有了电影《漫瀚调》中剧情和民歌的水乳交融。

　　个性鲜明、义利分明、勇于担当、诚实守信，这是片中几位男主人公的共同性格底色。在此基础上，有爸爸吉日嘎拉的善良真诚、青年牧人噶西瓦的浪漫豪迈、东协理丹佩拉的正直勇毅，以及山西河曲人李河清的朴实忠诚。电影对人物的塑造，并不是命定以后的一成不变，而是在故事发展过程中逐步完善和丰满起来。尤其是噶西瓦的形象，从死缠乱打追求爱情到舍弃个人恩怨救出被暴晒等死的都力玛和李河清并成全了他们；从山坡激战受伤又中弹，到倒下之前手中佩剑的最后一掷，击中朝廷命官两人一起倒下，噶西瓦完成了从个人小我到集体大我、从酒鬼形象到平民英雄的华丽转身。其他如丹佩拉的爱民如子、临河一脚救了李河清的命，李河清放弃登船更看重集体利益，丹佩拉两个儿子的英勇献身等细节处的精雕细刻，都使人物群像鲜活而丰满。

　　细节的处理可以看出一部电影主创的用心与否。《漫瀚调》的音乐、摄影、动作指导、烟火、后期剪辑等，整体体现本片流畅基础上求变化、平实基础上求精致的视听语言追求。和双线交织的故事情节推进相辅相成，丰满地完成了《漫瀚调》的影像表达。因此，《漫瀚调》是一部血肉丰满的、本土化程度颇高的民族电影。（刘金梅）