孙俪、刘涛等主演的年度大戏《芈月传》正在热播，号称《甄嬛传》原班人马倾力打造，讲述中国历史上第一位太后的故事，标题中一个大多数人不认识的“芈”字，赚足了眼球和关注，再加上网络上关于“缂丝”“媵侍”等历史名词的科普贴，和抱着字典看电视的造势，《芈月传》一开拍就自带光环，有巨大的话题性。

　　这与《甄嬛传》上映时的境遇迥然不同。2011至2012年是清宫戏的井喷时期，《宫锁心玉》《步步惊心》《宫锁珠帘》《美人无泪》等一大批清宫剧火爆的同时，也引来观众骂声不断，以于正作品为代表的一批电视剧，成功地把清宫戏和粗制滥造画上了等号。因此不少人先入为主地给了《甄嬛传》一个大大的差评，顺带感慨一下郑晓龙导演的堕落。然而《甄嬛传》一上映，精致的细节、收放自如的节奏、甚至连配角都可以去争影帝的演技，征服了一票观众。因而在2012至2014年3年间，《甄嬛传》成为国产电视剧一个新的高地，自有一种睥睨众生的风采。

　　据说郑晓龙在拍摄《芈月传》前做了许多准备工作，对原著小说进行了大量改编，并聘请了礼仪导演等，以使电视剧更加符合当时的史实。然而交作业的时候，郑晓龙做的这些功课显然无法让观众满意。

　　从整部剧的色彩搭配来看，尽管是投资过亿的大场面，但观之总有一股乡土气息扑面而来。楚人尚红，是蕴含着对火红生活和美好未来的憧憬，而非简单粗暴的大红大紫。楚宫里打扮得花里胡哨的嫔妃、公主，只让人感觉艳得发腻，却很难看出美感。事实上，文艺作品中，人物的穿着打扮、形象设置要为人物的性格和剧情的推进服务。比如《甄嬛传》中3个反派人物华妃、皇后和安陵容，各自有鲜明的性格特征，华妃张扬跋扈，她的妆容和服饰自带着一种盛气凌人；皇后城府深厚，又非嫡出，她的举手投足之间都显现出一种克制和内敛，有时又有些自卑；而安陵容扮猪吃老虎，她在形象上既有表面看上去的温婉可人，又有内心狠厉阴暗的外露。对照之下，《芈月传》的画面语言则弱了很多。

　　然而这还不是最致命的。对服饰妆容的审美因人而异，多少还可以忍受，《芈月传》的硬伤在剧情安排上。

　　宫斗戏的水平实在不像出自郑晓龙之手，反倒像极了90年代的TVB剧。女主一出场就十分“玛丽苏”，自带神医妙手、亲和、勇敢等各项技能不说，一场关于“霸星”的乌龙更是铺垫好了她无人可比的人生经历。

　　楚王后忌惮霸星出世，趁楚王外出征战，将向妃驱逐出宫，落到泼皮无赖魏甲手中为妻。不知道是王后故意不杀向妃为了羞辱于她，还是向妃命大逃过一劫，总之向妃和魏甲育有一子，竟安心过起了日子。而王后也甘心放纵莒姬将向妃的一双儿女抚养长大。这一段下来，与前段剧情完全两张皮。

　　而接下来长大的芈月几年没见母亲，想得厉害，宫女看着难受，立马带芈月出宫找到母亲。这似乎并不合情理，一个宫女可以带着公主私自出宫？随后更让人惊骇，楚王听了芈月的告状，立即派人杀死魏甲接向妃回宫，却毫不质疑向妃的贞洁，甚至向妃将与魏甲所生的孩子带入宫中，也无人追究。这不禁让人感叹，怪不得楚威王能北战东征，扬一时之国威，原来他胸襟如此宽广。

　　剧情支离破碎，可以猜想，导演为了让女主的故事尽快展开，加快了剪辑，压缩了前情铺垫。但这破坏了整部剧的逻辑和完整，让观众常常产生跳戏之感。

　　再后来芈月跟着芈姝远嫁秦国，半路遭到义渠人的伏击，芈月假扮芈姝引开义渠人，危急时刻，芈月的青梅竹马黄歇出来英雄救美，两人上演了一场你是风儿我是沙的你侬我侬，和一场穿越到韩剧里的失忆。

　　类似的俗套剧情还有不少，这样的内容安排，不管跟《甄嬛传》相比，还是跟几个月前的良心之作《琅琊榜》相比，都差了一大截。《甄嬛传》自不必说，《琅琊榜》尽管叙述了一个架空年代的故事，却是一个能自圆其说的故事，细节经得起推敲。说《芈月传》是一部政治大戏，却没有《琅琊榜》逻辑紧密，说它是一部宫斗剧，却没有《甄嬛传》过瘾。

　　郑晓龙接受采访时曾说，巨大的压力不是来自于小说和电影的经典，而是来自观众的挑剔，因为“让他们喜欢一个东西挺难”，为此他曾连续整夜睡不着。然而实际上，就展现在观众面前的剧作本身来看，郑导并没有百分百用心，也许是头上金牌导演的王冠太过沉重，使整个人有些浮躁？导演肯定是对自己作品质量高低最有数的人，不知道他说观众挑剔的同时，心里作何感想。

　　毕竟，一部影视作品的好坏，不在于它有多少明星大牌、多能哗众取宠，而在于它有多走心。（院秀琴）